写于 2017-02-01 10:01:45| 万博官网manbet电脑版| 市场

在十九世纪九十年代中期发行了一张专辑后,我收到了一份出版社的乐谱版本,该出版社委托钢琴改编和原始录音中的所有内容的吉他和弦图表查看记录的声音提取到符号很明显,大多数歌曲并不打算以这种方式工作

颠倒过程并将书籍形式的歌曲集合在一起似乎更自然 - 这将是一张只能通过播放歌曲才能听到的专辑

几年后,我偶然发现了一首关于一首名为“Sweet Leilani”的故事,Bing Crosby于1937年发行了这首歌

显然,它的受欢迎程度如此之高,据估计,乐谱售出了五千四百万张家庭播放的音乐

如此普遍,以至于将近一半的国家为一首歌买了乐谱,并且可能已经经历了学习演奏它的麻烦这是其中一个统计数据提供了一些基金的信息ntal关于我们的过去我在2004年与Dave Eggers会面,谈论与McSweeney一起做一个歌本项目

最初我打算用我写一张专辑的方式写歌,只是用标记形式,留下解释和表演但是经过几次讨论后,这种方法变得更加广泛我们开始收集旧的乐谱,熟悉艺术作品,广告,副本的音调和歌曲本身他们都是来自一个已经演员的世界如此深刻地融入当代音乐的阴影中,只有最微弱的想法似乎再存在,我想知道是否有办法探索那个不仅仅是怀旧运动的世界 - 一种表达人们对音乐的感受的方式然后,在我们的本性中,谈论我自己播放流行音乐的本能,当我开始学习吉他时,我倾向于民间和乡村的蓝调;他们似乎用有限的手段很好地制作了我自己的音乐

相比之下,流行的歌曲并没有真正转化为我的Gibson平顶音响

你在收音机里听到的音乐之间有一个未说出口的区别

你能用自己的双手演奏的音乐到那时,录制的音乐不再仅仅是表演的文件 - 它是风格,勾子和制作技巧的结合,是当前声音中流行个性形象的延伸二十世纪初的流行音乐具有不同的特征,歌曲可以作为一些动作的伴奏;他们可以说出生活中的特定部分,即使他们沉迷于幻想和抒情,他们也可能像他们多愁善感一样荒谬 - 你可以拿起“The Unlucky Velocipedist”以及“Go off of Cuba's Toes”和“I” “吃蛋糕的男人”主题重复 - 有成千上万的“月亮”歌曲,充满异国情调的地方歌曲,地名歌曲,关于新发明的歌曲,口吃歌曲 - 但即使大部分音乐都是公式化的,也有创意和古怪的一样,专业的词曲作者,遥远的人物,页面上的名字,占据了数百万人生活的中心位置

文化更接近民间传统,到歌曲被传下来的时候音乐感觉它可能属于几乎任何人你可以说像卡拉OK或带复制的视频游戏这样的东西充满了真空,但家庭音乐的需求却不同 - 从根本上讲更加个性化的表达学习播放歌曲是他们自己的前类别perience;录制的音乐大部分都是不必要的参与

最近,数字发展使得歌曲变得更加不那么实际 - 看起来比他们出现在黑胶唱片或CD上时更容易看到音乐已经改变了对它的看法

歌曲已经失去了他们的声望;他们与其他许多噪音竞争,因为他们可能会变得更加夸张以试图引起注意力

一首歌应该做什么以及它的目的如何改变的问题已经开始显得值得一提了写这里包含的歌曲,我开始怀疑:你怎么让人们花时间学习玩它们

答案的一部分包括承认有些人不会对实现这一飞跃感兴趣我们试图制作一本能够独立作为对象的书籍,除了音乐之外,传统的专辑版本可以具有自成一体的价值

他们的身体;在你听到歌曲之前,照片,艺术和标题可以吸引你 这本书从这种感觉中汲取灵感艺术,广告和其他文本希望能够自己传达一些东西但实际的,可玩的歌曲仍然是必需品我开始考虑哪种歌曲具有允许其他人的质量居住在他们身边并让他们成为他们自己的歌是什么让你在篝火旁唱歌或者在婚礼上演奏

是情绪的简单吗

一个难忘的旋律

是什么让某些歌曲能够在任何时代持续存在并适应自己

美国歌集,包括标准,民谣,布鲁斯,流行音乐,歌手 - 歌曲作者,福音和国家,作为一种持续存在而存在,是人气和趋势的波动,其内容经常被拒绝,然后被回收,加入和减去这种存在融入一组歌曲的可能性似乎是一种注意到已经形成现代歌曲创作的音乐结构的方式,并且与已经被放弃的歌曲重新联系起来我将为自己的一个记录写的歌曲开始了看起来不如以更广泛的风格写的歌曲更合适有时候,我挣扎着反对我自己的写作本能 - 简约与普遍,陈词滥调和持久之间的界限在哪里

经典歌曲可以超越和改变一种陈词滥调,放大一个被踩踏的短语或情感,并将其变成元素,但通常这种方法会变成平庸和陈词滥调我对歌曲作者避免这些陷阱的能力的欣赏推动了这里的大量写作;不过,我不知道这些歌曲是否设法找到那条线在右手中,也许他们能够更接近它我想了很多关于歌曲固有的旧时间的风险我知道我有朋友会把它视为一种风格的放纵,一种噱头有一种小型化和中和过去的方式,将它包含在一个古怪,复古的无关紧要中,并将其指定为只适合好奇心寻求者或复兴者的东西但是虽然现在的时刻可以排除过去的相关性,它不能完全抹去它的影响每个时代都会找到新的东西回归;看起来过时的东西有一种回归新形式的方式,揭示我们可能没有注意到的自身方面,我认为在乐谱中有人类的东西,这种东西不依赖于技术来促进它 - 它是一个打开音乐的方式达到别人能够带给它的那种不稳定性最终吸引我参与这个项目音乐的开放,让人们以不同的方式使用这些歌曲的可能性,并允许他们与今天所有多种形式的音乐所提供的不同的可访问性最终是这个系列的目标

这里的歌曲带有钢琴排列和吉他和弦 - 以及铜管乐器的部件,在一个案例中,和夏威夷四弦琴和弦,鼓励个人化,甚至忽视这些安排

不要对所记录的内容感到满意使用你想要的任何乐器来改变和弦;重新录制旋律只保留歌词,如果需要可以快速或慢速播放,挥动或直接播放歌曲并使其成为乐器或无伴奏合唱为朋友播放,或仅为自己播放这些安排是起点;他们并非源于任何明确的录音或表演“Lovesick Blues”,一首来自20世纪20年代的歌曲,终于找到了Hank Williams的手中并成为他自己的“我只有你的眼睛”的东西写成了对于一个20世纪30年代的音乐剧,但三十年后,火烈鸟将它变成了鲜明而强大的东西,剥离了它的表演曲调起源

人们可以学习这里所包含的歌曲,但最终它们只是草图,它们的意思是邀请诠释和改进超越他们在纸上的方式在1937年唱出“Sweet Leilani”的五十四百万家庭会感觉像是一些奇怪的收敛时间早已过去,但它的想法令人不知道这种冲动去了哪里至于这些歌曲,他们在这里被赋予生命 - 或者至少提醒我们,不久前,一首歌只是一张纸,直到它被某人播放任何人甚至你 观看Beck的歌曲“老上海”,由纽约人漫画家和编辑人员McSweeney将于12月出版“歌曲读者”

作者:雍门钞