写于 2017-05-02 07:01:26| 万博官网manbet电脑版| 市场

三十五岁的舞蹈指导Kyle Abraham在短短几年内取得了长足的进步2006年,他建立了自己的公司AbrahamInMotion,从那时起就制作了舞蹈,为他赢得了奖项和评论赞誉12月,Alvin Ailey American Dance Theatre将首次推出他委托给他的作品

对于那些职业生涯发展如此之大的人来说,他与匹兹堡的根源保持着紧密的联系,并且在他的舞蹈制作中表现出很好的完整性

亚伯拉罕最近在非洲裔美国人哈莱姆舞台亚伯拉罕演出的最新作品“路面”中,这一点很明显,在匹兹堡山区,一个历史悠久的黑人社区,以及他之前的几部作品中读到了高中他借鉴了他的经历,对于“路面”,他回到1991年,重新想象电影“Boyz n the Hood”,关于洛杉矶中南部的帮派,那个夏天被释放他用这部电影作为一个跳板审查匹兹堡在希尔区和东自由荷马的非裔美国人社区的生活,并反思自美国黑人发布以来二十年的黑人经历现状但亚伯拉罕的观念更加彻底他还想看看历史在“Boyz n the Hood”中出现的冲突之前,发现了“黑人民俗的灵魂”中的一个相关来源,这是1903年WEB Du Bois的着作,他的论文在非洲裔美国人争取平等的斗争中发挥了重要作用

二十世纪杜波依斯的文字没有出现在“路面”中,但亚伯拉罕在节目中引用了一句话,它在舞蹈中徘徊:“人们称之为阴影偏见,并且学会解释它是反对野蛮文化的天然防御,学习反对无知,反对犯罪的纯洁,反对'较低'种族的“更高”“根据杜波伊斯一百多年前的话,现实如德电影中的照片是清醒的从1991年的角度来看,当艾滋病,破坏成瘾和帮派种族灭绝的蹂躏根深蒂固时,似乎并没有太多正确尽管这种高尚思想的复杂性,亚伯拉罕创造了一个非常微妙和美丽的作品其中大部分来自其设置和装饰Harlem Stage的Gatehouse场地位于West 135th Street,占据了Croton Aqueduct系统的前泵站,建于18世纪80年代

拥有200个座位的剧院那里于2006年开业,保留了原有墙壁的浅黄色和红砖,舞台后方的图案拱形成了一个推回式的舞台,已经把我们安置在纽约一个非洲裔美国人的优秀社区中,一个工业结构,亚伯拉罕和他的布景设计师Dan Scully,然后加入到了大气层中:篮球篮板和篮筐高高挂在一个角落;灰色的马利地板有一个明亮的橙色边框标志着它的外围,在篮球场上的图像上放大了;橙色方块在篮板上回响在节目开始之前,篮板上充满了投影的黑白图像,上面印有“No Noit loitering”标志,而且嘻哈音乐很棒,一旦“Pavement”开始播放,真正让我们与1991年的城市环境紧密相连的是服装:休闲裤和短裤,坦克和T恤,以及那些无处不在的格子衬衫,松散地系扣或系在腰间嘻哈音乐停止了第一次我们听到的声音来自密西西比州弗雷德麦克道尔的蓝调歌曲“现在的事情是什么

”,亚伯拉罕巧妙地用它来指出我们回到20世纪50年代,当时希尔区和东方自由家园仍然吸引了大牌演员,鼎盛时期很快就过去了缓慢,郁郁葱葱的节奏设置了一种忧郁的语调在一次独奏中,亚伯拉罕自信地,平静地移动,他的手臂和腿猛扑和削减效果是催眠的但是,就像在匹兹堡的好年景一样,沉闷的情绪给了w麻烦其他舞者进入,并且,在“Pavement”中重复的一次行动中,其中一人将亚伯拉罕带到了地板上,将他的脸朝下放在他的背后,用模拟的手铐 - 一种统治的姿态和暴力,但表现出一种温柔,就像一个母亲让她的孩子上床睡觉模糊和意想不到的并置从头到尾标记为“路面” 亚伯拉罕为他的六位舞者创作的舞蹈编排,以及他所使用的音乐,使我们取得了令人愉悦的平衡

“路面”中的大多数短语都是肌肉发达的现代,有着丰富的舞蹈和充满乐趣的一群朋友试图导航他们居住的不确定的地形,舞者 - 马修贝克,瑞纳巴特勒,查尔瓦尔蒙泰罗,杰里米尼尔,马列克华盛顿和埃里克威廉姆斯 - 令人印象深刻他们都是明显成熟的技术人员,但低调和克制,从不超越运动他们也事实证明,当Neal和华盛顿在一个更传统的二重唱中碰到拳头时,他很擅长将音乐从舞蹈切换到舞厅

它突然冒出来,消失得很快,增加了男人们的关系的复杂性,并且有效,因为它的得分如此短暂,亚伯拉罕雇用了古典作曲家(巴赫,卡尔达拉,布里顿,维瓦尔第,亨德尔)的混合物,一些当代乐器音乐,标准和R&B所有的选择都不是很长 - 最多只有四五分钟 - 这部电影类似于从一个场景跳到另一个场景的电影,揭示了可变的关系和联盟我们认识了这些人,人们试图找到离开社区的路,或者保持他们的朋友,或只是为了活着

舞者是亚伯拉罕的小而微妙的段落的熟练翻译;好几次,我们看到一个铆接,看似笨拙的升降机,其中一个男人慢慢抬起另一个人,一遍又一遍地改变他对他的控制,苦心地转过身来,让被抬起的男人似乎漂浮在一件触及死亡的作​​品中和冲突,好像一个灵魂正在离开一个身体在整个“路面”,投影在背板上的电影镜头 - 匹兹堡的建筑物和街道的简单图像 - 不断变化像亚伯拉罕和斯卡利(他们的其他选择一样)做了照明,他们对录像的态度是明智的

它永远不会分心,总是提醒我们我们在哪里类似的细节被谨慎使用塑料板条散落在舞台的两侧为舞者们提供了个性化的休息场所有一点,巴特勒,“Pavement”中唯一的女性,是一名基本的女人,聚集了男人们脱下的彩色运动鞋,将它们绑在地板上的一根绳子上,然后抬起来,r在Shoeless片段期间发送电子邮件,男人变得更加柔和亚伯拉罕似乎没有在“Pavement”中扮演性别角色,但很多音乐都是由年轻的法国女高音反对者Philippe Jaroussky演唱的咏叹调形式,几百年前,他的高调,清晰的声音引起了阉割 - 这是一个以充满睾丸激素的环境为基础的作品的挑衅背景

在任何孤立的男性世界中,近距离可以培养敏感性和温暖性,因为它可以竞争和冲突机会利用这些可能性是在“路面”,但亚伯拉罕拒绝,只是让音乐发挥舞者,虽然年轻,证明自己是舞台上有天赋的演员,他们偶尔混在一起与他们的舞蹈闲聊,并自己做了-consciously;粗暴和战斗看起来真实而不显得邋,,总是无缝地融入纯粹的舞蹈威廉姆斯和华盛顿,在一个好斗的二重唱,设法传达痛苦的暗流;虽然他们经常是齐心协力,但是他们所感受到的是悲伤,或者是他们站在悬崖边上的感觉华盛顿是一个迷人的表演者,一个强大的舞者,也能够精心调整表情

在与巴特勒的温柔二重唱中,他当她躺在地上时,他站在她身上,他的立场和他的脸在他自己内部分裂:威胁和保护同时作为一个表演者,亚伯拉罕对戏剧元素同样感到舒服在其中一个较长的作品中,他站在黑暗的舞台上,在前台边缘盘旋着一个红色的闪光灯这个夜间的警察行动被一个独白所打断,其中亚伯拉罕在他们过滤时哄骗其他舞者:“来吧,伙计,帮助我你知道我,我们住在同一座建筑物快速帮助我“这是该作品中最明显的戏剧性段落,但亚伯拉罕将其风格化,以不同的组合重复他的恳求,而在黑暗中的其他人的舞蹈给了这个场景是一种梦幻般的品质这是真实而又不真实的地面总是在变化 在一个反复出现的主题中,舞者绕着舞台跑来跑去,保持相同的节奏,无论是加速还是放慢速度

团队一起跑,但谁领先,谁落后了

在East Liberty Homewood和Hill District的帮派生活中,如同洛杉矶中南部和哈莱姆一样,朋友可能不得不杀了你才能被接受;爱可以生存,甚至茁壮成长,或者你可以失去一切通过包括“Boyz n the Hood”的对话,亚伯拉罕给了我们一个更具体的框架来理解这件作品,但他对它的引用总是倾斜的,总是在一个人身上得到锻炼

这一点,亚伯拉罕将维瓦尔第的“Stabat Mater”分散在影片的一个场景中,当她的死去的儿子被带回家时母亲哭泣

歌剧强度似乎适合具有如此强大灵感的作品

在“路面”的后期,背板画面显示了以慢动作拆除建筑物,弹片优雅地在空中飞舞亚伯拉罕正面朝下,双手背在背后一个接一个,当Sam Cooke唱歌时,舞者们进入并戴上手铐,或躺在别人身上他们可能是被捕者,或者是尸体但是然后一个身体,然后是另一个身体,将从上面的那些身体中蠕动出来,并且躺在上面堆叠的身体呼吸巴特勒,躺在尼尔身下,转身面对他作为唐尼海瑟薇的“有一天我们都会自由”玩了,现在看起来像一个坟墓似乎是一个安慰的地方路面是一个艰难,无情的事情,但对于一些人来说它也是家里摄影:Steven Schreiber

作者:皋则团