写于 2017-01-02 13:01:36| 万博官网manbet电脑版| 市场

如今,现场音乐在舞蹈音乐会上很少见,所以当年轻而富有进取心的公司Ballet Next在其乔伊斯最近一季中拥有一个五人合奏团(两把小提琴,中提琴,大提琴,四个客串剧员增加了一个钢琴演奏家在节目开始时,所有人都挤在礼堂的一角,在舞台旁边,但他们似乎对住宿Ballet Next感到困惑,这是去年成立的,似乎打算发表声明提供现场音乐肯定是一种方法另一种方式是委托当代芭蕾舞编舞家芭蕾舞下一代的创新作品,由其艺术总监Michele Wiles和Charles Askegard-former ABT和城市芭蕾舞团的舞者分别是通过展示古老的喜剧和新作品来庆祝古典芭蕾舞

乔伊斯表演强调了后者,并给了观众很多欣赏,有五个两个节目的世界首演节目B有两个首映式首先是Alison Cook Beatty的“Tintinnabuli”,由爱沙尼亚作曲家ArvoPärt创作音乐;该片的标题是指Pärt的构图风格,其补品三合会就像钟声一样,Pärt说,在作曲时,他正在进行“寻求统一”,这可以说是描述“Tintinnabuli”以及最初的配对

两个女人,Wiles和Tiffany Mangulabnam,被Jason Reilly闯入,然后由三个女人(Erin Scott Arbuckle,Lily Nicole Balogh和Kristie Latham)进一步复杂化,她们作为一种合唱Alex Fogel和Brandon进行操作斯特林贝克的灯光,烟雾更加引人注目,营造出一种不祥的气氛,而Elena Comendador的深蓝色服装 - 简单的紧身衣和紧身衣,为女性设计的短裙,破旧的裙子增加了阴沉的感觉

女人的头发很长,发出古老或野性的信号Beatty采用了具有现代风格的古典词汇;正如我们期待芭蕾舞女演员那样,女人们正在穿着它们,但是在地面上有滚动,并且在早期的单人通道中俯冲的武器和身体Wiles平行地做了一个缓慢的plié,她的双手放在她的肩膀上,作为她的头从一边到另一边倾斜,像铃声一样,在音乐中伴随着响亮的声音

后来,她的bourrées读着哭泣,她的躯干盘旋在上面,她的头发落在她的Mangulabnam周围,来到Wiles和Reilly之间,跳起了愤怒,折磨的独奏, Wiles是一个充满活力的表演者,在与Reilly的舞蹈中,她是一个不受欢迎的女人,Reilly在这对夫妇的升降机中是稳定的伙伴,并且在某一点上慢慢地并排作为Wiles栖息在他的肩膀上 - 一个看上去不稳定的壮举女人们(Mangulabnam现在在他们中间)一直试图吸收Wiles,然后Reilly进入他们的团队,但最后两人放松了自己,在轻盈的拥抱中平静地摇摆,实现了Pÿrt所希望的统一正如作曲家曾经说过的那样,“一加一,它就是一个 - 它不是两个”该节目的另一个首映,Margo Sappington的“纠缠”,给Erik Satie(“Gnossiennes”,第2,7,5, 3和4),分段结构在一个温和的音乐段落的简短二重唱中,Latham和Georgina Pazcoguin穿着肉色紧身衣,齐声跳舞,面对不同的方式;地板开始斑驳(福格尔和贝克设计了喜怒无常的灯光)女人们分开了,但是我们的眼睛紧挨着,在我们的眼前形成了一个纽带

当Askegard出现时,穿着白色衬衫和棕色天鹅绒裤子,钢琴和弦加强了,舞台上的行动Askegard是一个高大的男人,他经常与坐着的女性合作,他们的身体和手臂交织在一起

女人们在他们的二重唱中看起来如此独立,在他面前变得温柔,好像他已经施展了一种在他们的独奏中,Wiles微笑着,看起来比在“Tintinnabuli”这种阳光般的态度更舒服Sappington的编舞似乎也更适合她;她优雅地在一个轻快的跳跃短语和一个令人惊叹的缓慢的旋转之间移动,工作腿保持在高位置正好当Wiles真的吸引我们时,Karina Gonzalez加入了她,然后是Askegard,两个人参与了Wiles in a然后,突然,Wiles退出,看起来很沮丧 这是一个神秘的时刻;这篇文章的部分过得如此之快以至于很难弄清楚它们的重要性,没有人想看到Wiles还在,Askegard和Gonzalez仍然在舞台上,并且发射成一个用红色点亮的双人舞 - 也许是一个太明显的暗示这个配对被认为是火热的或者在某种程度上是肉体的(大部分运动都发生在地板上)Gonzalez是一个比Askegard短的头,所以有很多可能的伙伴关系,就像他举起她的拱形身体向上并向上冲动二重唱和那首曲子在地板上以一对纠结的拥抱结束,当灯光熄灭时仍在移动而不是热,但是只有温暖的双重“La Follia”,由Mauro Bigonzetti,从2011年开始,完成了这个项目,给了我们另一个机会,看到Wiles从帷幕的崛起,剧院里充满了能量Wiles和Pazcoguin,每个都有一个醒目的黑色紧身衣,带有镂空,一个手腕包裹着黑色,并排在相同的沙pes:左膝盖在地板上,右脚放在pointe上,右臂缠绕在右腿上,躯干掉下来,用神秘的手势,两人站起来,以性感,自信的方式跳舞,跟随音乐中的断断续续的短语(Vivaldi's“La Follia” “)女性有着截然不同的舞台表现 - 尽管她的甜美,她仍然是凶悍而无畏的,而Pazcoguin虽然不那么指挥,却是柔顺,放纵同一个运动共舞,他们是硬币的两面Bigonzetti的编舞少了古典元素比其他两部作品,有时是“La Follia”,融合了基础,圆润的现代主义和强烈的芭蕾舞技巧,类似于保罗泰勒作品(像许多泰勒作品一样,Bigonzetti也保持着一种奇思妙想;在意大利语中,la follia意为“疯狂”或“愚蠢”.Wiles和Pazcoguin对这种混合感觉很舒服,能够将弯曲的脚和平行的姿势融合到观众喜爱Pazcoguin的balletic精湛技巧中,具有闷热的泥土和美丽的延伸,而Wiles有能力攻击一项令人生畏的任务并实现它,就像当她直接的双臂交叉在她面前时,她甩掉三四个旋转,她站立的腿部岩石坚固,或者在“La Follia”结束时,“她在pointe上平衡,面对观众,她的眼睛低垂或者甚至关闭,并且非常缓慢地将一条腿抬到前面观众屏住呼吸

这一部分结束时女人们扭曲成我们一开始就看到的奇怪形状因为Wiles是公司的导演之一,并且继续如此辉煌地跳舞,也许是这样的一个晚上,在每个作品中女性二重奏都占据了显着位置,这是一个合适的结束

重点是一个预兆如果是这样,如果芭蕾舞下一个可以继续给观众播放现场音乐,就像它在这里一样,我们很幸运照片,米歇尔·威尔斯,保罗·B·古德

作者:艾酶哑