写于 2017-04-01 06:01:07| 万博官网manbet电脑版| 市场

星期六晚上,在布鲁克林音乐学院,纽约看到了Pina Bausch最后一部作品的最后一次演出,“... como el musguito en la piedra,ay si,si,si ...”(“像石头上的苔藓”这件作品于2009年6月在伍珀塔尔首演

几周后,Bausch因癌症去世,享年68岁

没有人知道她的着名公司,即Tantheater Wuppertal Pina Bausch将会怎样该剧团由她的资深舞蹈家多米尼克·梅西和她的艺术助理兼排练导演罗伯特·斯特姆共同执导

伍珀塔尔市在Bausch活着的同时为公司提供资金,他们已经答应他们支持一段时间多久了

一个现代舞蹈公司的生存,是一个编舞者的创造和展示,总是一个棘手的问题,在那个人的死亡之后在美国,玛莎格雷厄姆公司正在进行战斗; Merce Cunningham公司已经折叠了伍珀塔尔的城市父亲毫无疑问试图弄清楚他们会走哪条路Bausch拥有一些她自己的礼物 - 首先是能够创造讲述严肃心理真相的场景,但是倾斜,半抽象,完全物理的方式,使他们强大和令人不安的超现实主义者,我想我们应该称他们在“... como el musguito ......”的开幕式上,一名女子(Silvia Farias Heredia)走上舞台,跪在地上两个男人走出去接她并把她带到舞台上的另一个地方只要他们带着她 - 虽然他们似乎没有以任何方式伤害她 - 她像狗一样嚎叫他们放下她的那一刻她沉默了;她没问题为什么

我们不知道,或者也许我们以一种特殊的Bauschian方式 - 奇怪,可怕,也很有趣 - 她似乎在说,“你为什么不让我一个人呆着

”不久之后,Dominique Mercy在舞台上坍塌旁边的第二个男人,然后把他拉起来抓住,抓住,抓住,把男人的手放在Mercy的右臂上,但是男人放开他的那一刻,Mercy再次摔倒了

和那个叫喊女孩一样,这是一个“开放的象征”这个场景显然是在谈论现实生活(Mercy是六十二岁,很老,不能跳舞,而另一个男人看起来像二十几岁),但不是一点一点地点,让我认为,这种事情是Bausch的主要成就,也是她工作这个术语的理由:“舞蹈剧场”不是通过舞蹈完成的戏剧它是由运动创造的戏剧强大的,潜意识,作为舞蹈我认为是鲍什的第二个伟大的礼物 - 很多人会把它放在第一位她的场景设置,她创作舞台图片的诀窍,不仅在视觉上令人惊讶,而且似乎,触觉如同经常被描述的那样,她将她的节目安装在暴跌在水中的地板上,或用康乃馨散布,或覆盖着污垢而且它不仅仅是地板在泥土上进行的舞蹈,“Gebirge”,还有泥土小山,泥泞的悬崖,人们铲土污垢是世界我不知道这些舞台照片是多少Bausch的作品,而不是她的长期设计师彼得·帕布斯特,无论如何,他们都是巨大的当我想起Bausch作品去年后几年,他们就是我在脑海里看到的东西

在较小的方面,Bausch的作品也有一个真正与众不同的外观看起来似乎是一种小小的美德 - 牛仔裤广告有一个外观 - 但我总是认为,当你把目光投向某人的工作时,你可以说是谁创造了它,这是他们成为艺术家的一大步Bausch看起来有很多组件,但是一个我认为没有人会忘记的是她对女性的美化,甚至是迷信

她的女舞者通常穿着豪华面料和绚丽色彩的地板长裙 - “como el musguito ......”,一块绿色的布与银色交叉,一种印有鲜花的桃红色丝绸,粉红色的天鹅绒根据灯光从一个阴影变换到另一个阴影女性的头发也长而有光泽,他们像长袍一样鞭打它们当不赤脚时,他们穿着高跟鞋但他们是裸露的他们的肉体总是非常显眼再次,这既是一种视觉刺激 - 一种美丽和一种象征女性(多年来这种增长)比那些身材矮小,穿着不起眼的男人更强大“...... como el musguito ......,“他们敲了敲他们的人,打了他们最后一件应该提到的是Bausch舞者的举止:舒服,释放 他们想要在舞台上Bausch从许多国家吸引他们 - 当他们说话时,他们似乎都有不同的口音 - 并且,为了与我们这个时代的政治保持一致,公司因其多元文化而受到非常赞扬事实上,我不喜欢记得她工作中的黑人舞者(肯定有一两个),虽然有很多亚洲人在“...... como el musguito ......”中,九个女人中有四个是亚洲人但无论政治意义如何,民族混合给Bausch公司的作品带来了质感,甚至是魅力,或者纽约看到的,在八十年代和九十年代是最强劲的

那时她的舞者最有趣的是杂志广告美女和个性更少:Mechthild Grossmann,Jan Minarik,Silvia Kesselheim,拿撒勒Panadero和主题更加紧迫在大多数情况下,它是残酷的,或者至少是冲动,从强奸到羞辱到仅仅是烦恼:人们蹭别人,在他们身上吹口气当我谈到这个时,我感到不舒服,因为在八十年代,我强烈反对鲍什对残酷的痴迷,我认为这是德国人的事情,而且是一种轻松的刺激然后,当它退去时,在八十年代末,我有点想念它,因为没有强大的主题取而代之的是残酷来了一个阴谋,一个奇特的微笑,暗示我们也想伤害别人我们没有,或者我没有这些节目充满了毛茸茸的狗故事文本,当它被使用时,经常被陈词滥调(在“...... como el musguito ......”中,一位女士谈到她喜欢“在当下”的表现)Bausch也经历了二十世纪前卫戏剧技巧的辩证,特别是,在我看来,美国六十年代的实验(她从1960年至1962年在纽约学习和跳舞)人们赞扬她的开放结构,她使用的持续时间,她对多媒体的喜爱,她拒绝统一的乐谱她也喜欢违反第四面墙我们的舞者总是从A排的人那里借钱,或者向他们展示一只老鼠,或类似的东西我觉得这么多评论家认为这些技巧都是她的发明不是她的错

但在我读过的采访中,她做过没有什么可以消除他们她没有提到阿尔托或罗伯特威尔逊或生活剧院,甚至布莱希特对我来说,她最大的弱点是她对连续形式的喜爱:A,B,C,D在她最近的作品中,有很多部分这可能,没有分离感,已被删除并插入她的最后一篇或下一篇文章我认为这种质量是Bausch受欢迎的一个重要原因她的节目提醒人们周六夜现场你可以喜欢他们而不用太多考虑他们对这种毛茸茸的狗故事的喜爱也是如此

它让观众感到愉快而又不必为此承担责任(他们真的认为他们的生活荒谬吗

“我不这么认为”这些障碍和人们对它们的热爱,在“...... como el musguito ......”的表演中展出

观众笑了笑,我一直想知道为什么但这件作品并不悲伤,要么就是这些都是我的抱怨我很抱歉她已经离开了她是二十世纪末最强大,最有影响力的舞蹈人物之一,而且不是偶然的,是战后德国情感最重要的代表之一她的早逝似乎与她经常描绘的残忍和无知一致

杀死她的癌症直到她去世前五天才被诊断出来好她没有长时间休息安息阅读Andrew Boynton“... como el musguito ... “摄影:Stephanie Berger

作者:傅财