写于 2017-11-01 10:01:16| 万博官网manbet电脑版| 市场

Pina Bausch于2009年去世,享年68岁,自1973年领导Tanztheater Wuppertal并为剧团创作数十部作品后,她最近完成了一项名为“... como el musguito en la piedra,ay si,si”的作品

,...(“就像石头上的苔藓”),拍摄即将开始于Wim Wenders关于她的纪录片,“Pina”Merce Cunningham在她离开后二十六天去世,但是,虽然他的公司已不复存在, Bausch继续留在布鲁克林音乐学院的霍华德吉尔曼歌剧院,并在10月27日之前呈现“... como el musguito ......”这不仅仅是Bausch的最后作品,而是基于周围城市住宿的系列中的最后一部作品

世界,在这种情况下,圣地亚哥·鲍什通常在她的作品中使用了一系列音乐,在这里智利艺术家占主导地位 - 维奥莱塔帕拉(作品的标题来自帕拉的歌曲“Volver a los Diecisiete”中的抒情诗 - “再次成为十七岁“),Congreso,Victor Jara,Magdalena Matthey,Mauricio Vivencio,MecánicaPopular和Chico Trujillo--但其他音乐家代表许多国家公司本身就是国际性的;虽然它的家位于德国工业城市伍珀塔尔,但它的舞者名单却是全球性的,而且剧团的巡演范围很广

就像Bausch的许多作品一样,“... como el musguito ......”,有十六个演员,包括许多部分 - 几十个小组段落,独奏和戏剧位(在德语中,Tanztheater意为“舞蹈剧场”),它们通常彼此之间没有明显的关系但是,一如既往地存在着潜在的痛苦,幽默,荒谬,徒劳,感情 - 让我们保持参与我们不会在片中持续一个世界(两个半小时,中场休息);相反,Bausch和她的表演者巧妙地采取不同的线程,编织有时粗糙和不舒服的面料,有时豪华和令人愉悦在开始时,窗帘上升,在半黑暗中,一个明亮的白色舞台地板似乎发光,沿着它略微可见的锯齿状线条Bausch的作品通常涉及壮观的场景 - “春之祭”(1975年)的土楼,“巴勒莫巴勒莫”(1989)的前景填充的煤渣砌块墙“Der Fensterputzer”(1997)的红色花朵,“Vollmond”(2006)的巨大巨石 - 这个地板看起来比较简单一个松散的白色女人Sylvia Farias Heredia,四肢着地跪着,她的头颅挂在她的手臂上男人穿着黑色,蓝色和灰色的街头服装(典型的Bausch男士,女士的长裙,经常搭配高跟鞋; Marion Cito设计的服装)进入,携带她的你在舞台上嬉戏,把她从一个人带到另一个,当她用抗议的尖叫声打断行动时,Heredia,一个小而激烈的女人,然后跳出一个渴望的独奏,她的手臂在她周围划出空气,经常扫过她的长发变成黑暗,波涛汹涌的波浪,她的动作清晰,锐利而充满液体,她的脸因此而受到影响,处于痛苦的边缘所有女性的独奏都采用了类似的追踪词汇,在身体上下垂下来,表示恳求或怀疑,或欲望;步法既精确又刻意,不是根深蒂固,而是旅行不多;头发被操纵到几乎成为另一个肢体但是音乐总是不同的,这改变了每个独奏的感觉,并且有区别女性的风格繁荣 - Nayoung Kim参与内部对话,抓着她的太阳穴并吹着她的前臂旋转自己; Morena Nascimento快乐,轻盈,她诱惑地向观众播放; Ditta Miranda Jasjfi是阴沉的,像女巫一样,有生物般的双手和轻弹的手腕;按照有节奏的鼓音乐,Azusa Seyama痉挛地移动,然后转向一个简单的转折短语和用另一只手抬起一条腿几次在“... como el musguito ......”中,女人们都在舞台上一起跳舞他们的独奏;就像看到一个女人的蒸馏面一样,虽然鲍什是它的主人,但这里几乎没有一致的运动

在“春之祭”中,女人们把地球当作一体,他们坚强的身体聚集能量并驱散它,使我们感受到创造的力量 通常在她的作品中,一系列舞者走近一起,一致地经历一系列日常手势,与我们进行目光接触,邀请我们分享他们游行的乐趣在这里,就在中场休息之前,所有九个女人都在说谎在他们的肚子后面(去掉他们的高跟鞋后)继续做一种Rockettes例行程序,没有任何腿,但有很多魅力和机智:双手爱抚面孔,手臂伸向一侧然后弯曲肘部,躯干波从左到右涟漪六个男人在舞台上形成一个类似的排,与女人一起落入佳能,看着他们,微笑着和鲍氏一样,男人和女人之间的互动很大很多过去,女人经常被男人羞辱;即使有一丝幽默,它也可能会在“...... como el musguito ......”中消失,女人们似乎比男人更强大,即使男人发起一些可疑的行为,女人也会颠覆它,就像Rainer Behr倒的时候一样在安娜·维萨格(Anna Wehsarg)身上喝了一瓶水,她的反应只是忽略它,梳理她的头发并涂抹化妆品

后来,腰部附着的绳子蔡琴宇被拴在一个后台的锚上,并反复跑在疯狂的弧线中,总是长得很短,但她的情绪与Eddie Martinez的情况相平衡,Eddie Martinez同时以不稳定的方式,沿着舞台的对角线沿着六英尺高的绳索颠倒地摇摇欲坠

我们想象在他身下湍急的急流水是一个反复出现的主题人们经常填充眼镜并喝它们(有时奇怪的是:Fernando Suels Mendoza为Jasjfi倒了一杯,并提示她让他可以喝它),或者把它们送给别人,在下半场的早些时候,我们想象在马丁内兹下面的水实现了,因为在岩石上流淌的一条潺潺溪流的黑白镜头填满了后墙的门多萨,后者到目前为止一直是一个Lothario,狡猾地与女人搭讪,在聚光灯下跳跃着充满活力,认真的独奏,在他身后流淌的水流过上半部分,在Behr从一边到另一边奔跑的一段中,Dominique Mercy在患者恼怒的情况下抓住他,我们看到了白色的秘密地板,由于裂缝形成,表面破裂成几块(Peter Pabst,自1980年以来为Bausch设计了套装,制成了一个高架地板,其部分可以被拉开,露出裂缝)这是更多的水吗

冰川在巴塔哥尼亚爆发,冰川融化在智利的安第斯山脉

也许它是对阿连德年代脆弱的构造的一种参考,其中一些民间流行的音乐让人想起或者关系的危险地带

鲍氏公司的舞者们一直以其强大的技术和身体大胆而着称;他们似乎无所畏惧但是他们也是崇高的演员,擅长解释Bausch的荒诞主义概念,因为他们正在掌握她的运动发明

简短的漫画插曲“...... como el musguito ......”立即被认为是BauschianClémentineDeluy-tall,优雅红色的礼服 - 问一个男人坐在前排戴眼镜,然后她用她的衣服清洗Nascimento坐在两个赤裸上身的男人(Behr和Damiano Ottavio Bigi),因为他们做仰卧起坐和俯卧撑Pablo Aran Gimeno来到舞台上穿着西装外套和一双红色高跟鞋,停下来欣赏,然后徘徊在休息中.Ileneldlda Mercy躺在中央舞台上,她的头发在她身后蔓延,一个男人一遍又一遍地把头靠在她的头发上Wehsarg泡芙当她穿过舞台时,一条香烟,被吸烟迷住的Bigi受到启发,跳起了一个像马丁内斯一样的动物二重唱马丁内斯向女人们扔土豆,他们试图抓住她们的裙子,ca他的名字叫Seyama试图教一条假鱼走路但是Bausch的作品的诗歌在逮捕,严肃的时刻更加明显 - 当Heredia瘫倒在巨大的杆子上时,在舞台上旋转;当Jasjfi的身体响起钟声时;当妇女拱起并从他们手中掉落石头时;当Deluy背着一棵高大的树,然后将它放下并放在它的底座上时,男人们闪闪发光Behr早早就有一个折磨的独奏,大部分在地板上,令人心碎,他似乎与自己交战 一个部分,其中三个男人从头到脚躺着,每个人轮流在他的身体上拉一件外套,透露的男人站起来走到线头,是一个安静的研究分享在Heredia和Bigi的二重唱,她沿着对角线向下走去,她的伴侣每次都抓住她的男人的独奏,就像高大瘦弱的Ales Cucek一样,展现出他们的身体力量,正如女人们所做的一样,带着尽可能多的悲伤走向“ ...... como el musguito ......,“短语被重新引入,地板再次粉碎,二重唱重新演绎,我们回到我们开始的地方,一个女人独自在舞台上,跪着这是一个奇怪的,丰富的旅程这些人的生活似乎更多危险,他们的关系更加激烈甚至他们的乐趣也更有吸引力但是现实支撑着它;这是艺术,毕竟有一个片刻,所有十六个舞者排队,坐下,抚摸着面前的人的头发

他们看起来真的很开心,没有比前面的多米尼克·梅西更开心,他们明显的喜悦绝对是一件令人悲伤的事情:他于1974年加入Tanztheater Wuppertal,仅仅一年后Bausch到达那里阅读Joan Acocella“...... como el musguito ......”摄影:Stephanie Berger

作者:梁丘焰